本刊适合9~99岁公民阅读。

　　国内可能再没有哪本杂志像《儿童文学》这样，对不同年代的订阅者来说，意味着完全不同的东西。

　　对于20世纪六七十年代的读者来说，它是当时为数不多的儿童刊物，也是新中国儿童文学作家的摇篮；对于八九十年代的读者来说，它是一本“名不符实”、内容相当深刻的文学杂志，是当时的纯文学重镇；而对于21世纪的新时代读者来说，它就是一本再平常不过的少儿纸质刊物。

　　这可能是因为，作为一本历史悠久的名刊物，《儿童文学》却没有一个一以贯之的办刊理念。这其中有偶然，也有历史的因素。

　　对这份刊物而言，可能只有摸起来粗糙不平的蜡制封面是唯一不变的东西。

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　　《儿童文学》创刊于1963年。虽然刊名如此正式，但创刊后的十几年里，它连刊号都没有，算是一本“内部刊物”。

　　1963年，正值三年自然灾害（或称“三年困难时期”）刚刚结束。物质生活的匮乏影响到了精神领域，给成年人看的报刊杂志也不算多，何况是儿童读物。当时全国只有2家专门出版童书的出版社，有影响力的刊物几乎只有上海的《少年文艺》一本。

　　《少年文艺》创刊更早，但是由于位处上海，很难征集到北方作家的稿件。

　　为了解决这种情况，由叶圣陶、茅盾、冰心、金近等一批作家和画家倡导，在北京创办了《儿童文学》。

　　第一期《儿童文学》的编委，叶圣陶居首

　　著名儿童文学家，也是创刊人的金近在创刊词中写道：“回首四顾，这里还是留下了一大片未经开拓的荒原，有待耕耘。即以成长起来的花木来看，也还是品种不繁，干株不坚，既无参天古木，也少奇花异草”，算是对当时儿童读物状况的概括。

　　最初的《儿童文学》没有刊号，也没有固定的发行周期，编者只能表示“大概每年出四期”。与其说是一本杂志，倒更像是一批儿童文学作品的汇编集。

　　但它汇编的作品阵容却非常豪华：叶圣陶、金波、冰心等知名作家的文章频频出现；杂志的理念也很现代：几乎每篇文章都配有专门绘制的插图，插图的水平大都不低，比如创刊号的封面图就是黄永玉的木刻作品，这在当时是很少见的。

　　黄永玉的木刻封面图

　　同类刊物少，质量又优秀，《儿童文学》顺理成章地大受欢迎，第一期就卖出了30多万册。编者们也对杂志的前景很有信心，准备将杂志发展成全国发行的“外部刊物”，发行周期也固定下来。创刊的第二年，编辑部还把全国的青年儿童作家请到北京举办学习会。

　　这种信心没能持续太久。《儿童文学》创刊的1963年，离十年文革的开始，只差3年。

　　文革期间，《儿童文学》先是大幅增加了革命主题的作品。但是这种作品儿童并不爱看，再加上很快文艺界的情势恶化，《儿童文学》在出版了10期后宣布停刊，一停就是十年。

　　直到1977年，一篇名为《“四人帮”是摧残儿童文学的刽子手》的文章，才宣告了《儿童文学》的重新出版。十年前就开始谋划的“固定出版周期、面向全国发行”又被耽搁了好一阵子。

　　然而一直到20世纪90年代，《儿童文学》都只是一本普通的儿童杂志，读者群体局限在小学生群体中。

　　它真正变得“名不符实”，不再局限于“儿童”这一群体，而是在更广泛的读者群中奠定了地位，还是因为90年代的文学杂志大危机。

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　　上世纪80年代，中国的文学创作迎来了一次反弹式的爆发。北岛、舒婷成为人们心中的偶像，满大街都是诗人，满大街都是文学杂志。

　　儿童读物也在这个时期有了很大增长。几乎每个省都办了自己的儿童刊物，《儿童文学》杂志的发行量也破了50万。

　　但这个时期并不长久。

　　北岛回忆说：“那是由于时间差——意识形态解体和商业化浪潮到来前的空白。没两天，商业化浪潮一来，这种狂热就不复存
儿童文学家金波赏析?儿童诗人金波写过散文诗

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　　孩子是最富于想象和联想的，他们总是用自己创造性的想象来认识并诠释世界上的一切事物。在他们通过想象而诗化的世界里，花儿会笑、鸟儿会唱、草儿会舞、鱼儿会说……因此，儿童诗正是符合儿童心理，抒发儿童的童真童趣。在孩子有一定诗歌阅读积累后，再引导他们进行开放式的联想，把自己的童真童趣以诗歌形式写下来。

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